WWW.NET.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Интернет ресурсы
 

«Г.Ф. Онуфриенко Магия Дэвида Копперфилда (из журнала «Обсерватория культуры» / НИЦ Информкультура РГБ. – № 4/2004. – 72 – 77) ...»

Г.Ф. Онуфриенко

Магия Дэвида Копперфилда

(из журнала «Обсерватория культуры» / НИЦ Информкультура РГБ. – № 4/2004. – 72 – 77)

«Законы природы, которым мы должны подчиняться всю

жизнь, так неумолимы и властны, что даже мнимое, иллюзорное

их нарушение (а в этом и состоит каждый фокус) доставляет

нам немалую радость».

К.И. Чуковский1

Кто он, этот загадочный волшебник, будоражащий воображение наших современников?

Человек, умеющий виртуозно и зрелищно творить на глазах у публики всего земного шара такие чудеса, увидеть которые в глубине души мечтает каждый, поскольку знает, что в жизни такого просто быть не может. Зрители с восторгом называют его величайшим магом всех времен и народов. Сам Дэвид Копперфилд, поскольку речь в дальнейшем пойдет именно о нем, скромно уточняет: «Я — иллюзионист. И никогда не называл себя магом или волшебником.

Все, что я делаю, это трюки, созданные при помощи технологий, управления и психологии. А вот как я это делаю — секрет».

Сегодня Дэвид Копперфилд, безусловно, самый известный иллюзионист в мире. Многие ошибочно приписывают ему превращение магии в искусство. На самом деле, задолго до него это сделали другие, не менее талантливые фокусники и престидижитаторы. Заслуга Копперфилда в ином — он заставил мир взглянуть на древний жанр иллюзии с современных позиций.

Свои выступления Дэвид превратил в феерические шоу, созданные с огромным размахом по последнему слову науки, техники, менеджмента и паблик рилейшнз, в которых безраздельно царит всемогущий иллюзионист нового типа — обольстительный романтический мечтатель, покоряющий зрителей обаянием, остроумием, безукоризненными манерами и сверхъестественными способностями творить чудеса. «Я не скрываю от публики, что обманываю ее. Но обманываю красиво. Ведь зрителям это нравится», — лукаво улыбаясь говорит Дэвид.



Биография легендарного мага, то есть история жизни Копперфилда, сочиненная специалистами-пиарщиками в рекламных целях из реальных и вымышленных событий (истинную биоКудесник Алли-Вад. Предисл. к кн. А. Вадимова и М. Триваса «От магов древности до иллюзионистов наших дней». — М., Искусство, 1966. — С. 7.

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok графию мы не узнаем никогда), начинается фактом появления на свет 16 сентября 1956 года Дэвида Сета Коткина.

Счастливое событие произошло в местечке Метачен (штат Нью-Джерси), где папа Хаим держал магазин мужской одежды, а мама Ребеккабыла страховым агентом. Родители эмигрировали в США то ли из Одессы, то ли из Германии. Дэвид рос невзрачным, хилым ребенком.

У мальчика была феноменальная память — он на слух запоминал Тору — и привычка упорно добиваться поставленной цели. Обремененные делами и заботами родители часто оставляли Дэвида на деда, а тот учил внука полезным для жизни вещам: плаванию, приемам джиуджитсу и карточным фокусам. Заядлый преферансист и ловкий шулер, дед преподал Дэвиду первые уроки искусства манипуляции. Внук оказался способным учеником: в четыре года Дэвид мог повторить за дедом любой карточный фокус, в семь лет мальчишка уже сам их придумывал. Родители, гордившиеся успехами сына, построили на лужайке перед домом беседку, где их талантливое чадо дало свое первое в жизни представление: Дэвид показал прихожанам местной синагоги программу из семи фокусов.

Однажды мальчик отправился в Нью-Йорк, чтобы купить в специализированном магазине фирмы «Тонет» куклу-чревовещателя. Но, увидев в торговом зале массу замысловатых устройств с секретом, предназначенных для показа фокусов, и стеллажи, сверху до низу заполненные книгами о магии, Дэвид и думать забыл о кукле, решив стать новым Гудини. Коткин запоем читал литературу по престидижитаторству, конструировал и покупал оснащение для трюков, не пропускал представлений иллюзионистов. Огромное впечатление на мальчишку произвело тогда выступление приехавшего на гастроли в США Эмиля Теодоровича Кио. «Я очень хорошо запомнил его представление в Нью-Йорке в Мэдисон-Сквер-Гарден, — говорит Дэвид. — Это было на большой арене, в центре зала. Он пригласил из зала зрителя, поместил его в ящик, и ящик стал гореть. От этого ящика исходило большое количество тепловой энергии, которую чувствовали зрители. Для меня это очень важное воспоминание, потому что я понимаю, как можно задействовать зрителя во время представления. Зритель принимает активное участие в моем шоу».

Года через два Дэвид уже самостоятельно выступал под псевдонимом «Дэвино». Превратившись в местную знаменитость, юный иллюзионист мог выбирать для своего представления любой концертный зал родного города. Публика его обожала. Гонорар малолетнего мага составлял пять долларов за шоу. Подростка Коткина приняли в Ассоциацию американских фокусников. Двенадцатилетний иллюзионист оказался самым молодым ее членом. Трюк, изобретенный тогда Дэвидом, занесли в энциклопедию магии. «Фокус, который был опубликован, — вспоминает Копперфилд, — заключался в чтении мыслей на расстоянии. У меня в то время был чисто трюковой подход к магии».

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok Когда Дэвиду исполнилось шестнадцать, его пригласили в Нью-Йоркский университет на театральный факультет вести практический курс магии и искусства манипуляции. Тогда он стал часто бывать за кулисами театра. «Я тайком проникал на представления и наблюдал за работой актеров, режиссеров, иллюзионистов, — рассказывает знаменитый фокусник. — Многое из того, что я делаю теперь, выросло из моей любви к театру».

Чтобы доставить радость родителям, мечтавшим увидеть сына врачом или адвокатом, Дэвид в 1973 году поступил в Фордхемский университет, но выдержал в нем лишь три недели, после чего навсегда вернулся в родной ему мир магии. «Родители сначала решительно возражали, — вспоминает Дэвид. — Они не верили, что это занятие может принести мне успех и обеспечить благополучие. Увы, с учебой не получилось. Но, по-моему, сейчас, глядя на меня, они счастливы». Вскоре Коткин оказался на конференции иллюзионистов, где Барри Каннингэм, ведущий журналист газеты «Нью-Йорк пост», посоветовал юноше сменить претенциозный и аляповатый псевдоним Дэвино на благородный и таинственный — Дэвид Копперфилд. Молодому волшебнику понравилось звучание нового имени. Позже Коткин узнал, что так звали одного из популярных героев классика английской литературы Чарльза Диккенса.

Неожиданно Дэвид получил предложение исполнить главную роль в чикагском мюзикле «Волшебник», где надо было не только показывать фокусы, но и петь, и танцевать, и произносить монологи как драматический актер. Коткин-Копперфилд влюбился в сцену. Участие в этом самом долгоиграющем за всю историю Чикаго музыкальном проекте направило творческие поиски иллюзиониста по новому пути, в обход традиционных канонов. Дэвид начал превращать каждый трюк в маленький рассказ-шоу. Он резко осовременил облик магаволшебника, отказавшись от приевшихся зрителям чалмы и восточного халата. Его герой выступал в водолазке и облегающих темных брюках. С тех пор черный цвет стал основным в гардеробе Копперфилда. Между номерами Дэвид выходил из роли иллюзиониста и общался с публикой как простой смертный, не возвышаясь над толпой, а становясь с ней вровень, превращая мистику в игру. По мнению психологов, это именно тот тип поведения, который усиливает магический ореол его ремесла. «Я понял, — говорит маг, — что чем личностнее подход, тем шоу сильнее в эмоциональном плане. Люди хотят видеть артиста естественным и доброжелательным. Я возвел это в принцип своей работы на сцене и получил прекрасный результат».

Популярность пришла к Копперфилду благодаря телевидению, куда его после успеха в «Волшебнике» пригласил телепродюсер Джо Кейтс. Сначала Дэвида попросили стать ведущим в шоу «Магия на канале Эй-Би-Си», чтобы раскрутить перспективный проект. Программа получила очень высокий рейтинг. Копперфилд использовал представившийся ему шанс как трамплин для покорения Олимпа шоу-бизнеса. Именно тогда у него возникла идея использоИсточник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok вать рок-музыку в качестве сопровождения для своих номеров, особенно композиции Филла Коллинза и Питера Габриэля, которые стали с тех пор неотъемлемой частью всех его представлений.





Следующим крупным успехом Копперфилда оказался проект, осуществленный в сотрудничестве с каналом Си-Би-Эс, где ему предложили сделать собственное телешоу «The Magic of David Copperfield» (серия программ «Магия Дэвида Копперфилда»). Перед фокусником стояла задача своими «чудесами» привлечь к экранам миллионы людей. Дэвид блистательно с нею справился. Иллюзионист создал около двадцати программ, каждая из которых по сложности и зрелищности превосходила предыдущую. Телешоу разжигали интерес к магу у публики, жаждавшей увидеть чародея «живьем». Тогда Дэвид подготовил с помощью Фрэнсиса Форда Копполы феерический спектакль «Мечты и кошмары», демонстрация которого на Бродвее побила все рекорды посещаемости. За последние годы Копперфилда двенадцать раз номинировали на премию «Эмми» (аналог «Оскара» в сфере шоу-бизнеса). Пять из них он получил.

В период работы Копперфилда на телевидении миллионы зрителей становились свидетелями его невероятных трюков, как, например, исчезновение статуи Свободы. Прильнувшим к экранам своих телевизоров людям и расположившимся на трибуне рядом с монументом горожанам, которые пришли посмотреть на «чудо», на фоне ночного неба отчетливо была видна скульптура, освещенная установленными на пьедестале по кругу прожекторами и огнями. Потом статую скрыли за занавесом. А когда его отдернули, знаменитого монумента уже не было, хотя прожектора продолжали светить, огни — гореть. Лишь в небе над опустевшим пространством завис вертолет. Через минуту зиявшую пустоту вновь скрыли за занавесом, а когда его открыли, статуя Свободы, как ни в чем не бывало, стояла на своем прежнем месте.

Таким же загадочным образом Дэвид заставил исчезать самолет, семидесятитонный вагон Восточного экспресса; проходил сквозь Великую Китайскую стену; оставался живым после путешествия через Бермудский треугольник, падения в стальной клетке в бурлящие воды Ниагарского водопада или распиливания огромной пилой, наконец, летал, словно птица. Исполняя этот трюк, Копперфилд внезапно отрывался от пола, парил над сценой, а затем взмывал к колосникам с юной девушкой на руках, неизменно вызывая восторг у публики. Его подготовка заняла у мага шесть лет. Теперь «полет» стал коронным и одним из самых любимых номеров Копперфилда. «Это удивительное ощущение, — поделился однажды маг своим впечатлением с журналистами. — Как будто ты плывешь навстречу водному течению. Но в какой-то момент ты понимаешь, что никакой воды под тобой нет».

На все вопросы о том, как ему это удается, Дэвид всегда отвечает: «Я летаю потому, что на это есть спрос». Специалисты до сих пор ищут объяснения его полетам: то ли маг перемеИсточник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok щается с помощью невидимых нитей, прикрепленных к специальному корсету; то ли благодаря гигантскому магниту, установленному под сценой; либо магнитной кольчуге, надетой на иллюзиониста и сверхпроводимой чаше под сценой.

Словно призывая коллег не мучиться напрасно, Копперфилд без ложной скромности расставил все по своим местам: главное не техника, главное — его уникальный талант. «Я думаю, что сам фокус вторичен. Я даю людям ощущение того, что чудеса еще могут случаться», — говорит маг.

Справедливости ради, следует сказать, что магическое искусство Дэвида не так уникально, как кажется. В мире есть фокусники, в том числе и российские (например, президент Российской ассоциации иллюзионистов, обладатель золотой медали Ассоциации французских фокусников Рафаэль Циталашвили или работающий в жанре так называемого «большого иллюзиона» Сергей Кораблев), которые умеют делать многие супертрюки Копперфилда («полет», «исчезновения», «распиливание» и др.). Однако у них нет таких технических и финансовых возможностей, как у американского мага, чтобы регулярно включать эти непомерно дорогие номера в свои программы. «В США три завода выпускают реквизит для иллюзионистов, и один из них, можно сказать, работает на Копперфилда, — рассказывает Кораблев. — Под него делают эксклюзивное оборудование…Нужны большие деньги. В остальном мы не уступаем.

Более того, многие трюки в отличие от Копперфилда можем сделать на открытой площадке, в дневное время и к тому же вживую». Дело в том, что около 80 % клипов Дэвида сделаны благодаря мастерству телевизионщиков — с использованием монтажа и прочих хитростей. Это касается знаменитого прохождения сквозь Великую Китайскую стену, падения в Ниагарский водопад, исчезновения Восточного экспресса. Задача у этих фильмов одна — очаровать зрителя и заставить его прийти на шоу, выложить деньги на билет. «А в зале вы увидите совсем другое, — продолжает Кораблев. — Вы заметите, что, например, в трюке с людьми, которых вызывают из зала на сцену, сажают в клетку, поднимают к потолку, где они исчезают, но тут же снова появляются на своих местах, эти 15 человек, в отличие от того, как это показано на видео, в зале больше не появляются. Номер специально ставится последним в программе! Из этих пятнадцати — двое-трое подсадных.

Они мягко берут под руки остальных и в нужный момент выводят их из клетки за кулисы. И те разъезжаются по домам». «В расшифровке трюков Копперфилда я не вижу для себя ничего принципиально нового, — отмечает в свою очередь прославленный Амаяк Акопян. — Просто «упаковка» у Дэвида ярче, да и рекламы побольше. Вот и весь фокус... Кстати, в одном из российских центров, где сооружают надувные конструкции любых форм, нам предложили изготовить паровоз, практически неотличимый от настоящего, за 50—70 тыс. долларов. В Америке, где подобная штука стоила бы в два-три раза дороже, деньги все равно окупаются уже через три спектакля. Ведь Копперфилд выступает в Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok многотысячных залах, где самый дешевый билет стоит около пятисот долларов. Пожалуй, это и есть главный фокус маэстро…»

С теми, кто пытается повторить его трюки на сцене или раскрыть их секрет публике, Дэвид судится. Копперфилд богат и может покрыть любые судебные расходы. «С ним, конечно, опасно судиться, — говорит Р. Циталашвили. — Хотя, бывает, что и у Копперфилда дела выигрывают». Но на практике это почти ничего не меняет. Как, например, в случае с канадским иллюзионистом Гербертом Беккером, написавшим книгу «Все секреты магии раскрыты», где, кроме прочего, он доходчиво и просто объяснил технологию самых загадочных супертрюков знаменитого коллеги. Дэвид подал на него в суд, требуя запретить издание опасного для своей профессиональной карьеры труда, и проиграл. Однако книга все равно вышла в том виде, который удовлетворил Копперфилда: издатели исключили из нее главы, посвященные его фокусам.

Тем не менее, всегда находится некто, кто пытается разгадать трюки Дэвида и «объяснить» их публике если не в книге, то в Интернете. «Знаете, по большей части это просто догадки, — сдержанно реагирует Копперфилд. — У нас имеется четыре-пять вариантов каждого трюка. Кто-то может разгадать один из них и написать об этом. Для нас это не проблема. Мы сохраняем трюк, просто меняя вариант. Некоторые люди почему-то пытаются испортить магический эффект. И иногда им это удается. Они хотят заглянуть за кулисы, некоторым мы это разрешаем. Но, поверьте, к секретам это не имеет никакого отношения. Самое главное — чувства, возникающие у зрителей во время представления. Я хочу им помочь поверить в свою мечту. У меня есть пять способов летать и четыре — сделать так, чтобы люди исчезали. Я делаю шоу только для того, чтобы люди могли радоваться и мечтать».

«Дэвид — величайший в мире иллюзионист и феноменальный шоумен, — утверждает П.

Торториси, президент развлекательного канала Си-Би-Эс. — Он производит неизгладимое впечатление и с удивительной легкостью завоевывает любовь зрительного зала». Все это — плоды огромного труда над трюками, над собой, над публикой. Копперфилд с детства является образцом трудолюбия. Его золотое правило: «поверить, что нет ничего невозможного, а потом сделать все, чтобы это стало возможным». Такое руководство к действию помогло Дэвиду Коткину пробиться в абсолютные лидеры и завоевать всеобщее признание.

Раскрутил молодое дарование знаменитый американский режиссер, актер и замечательный фокусник Орсон Уэллс, снявший первые фильмы из сериала «Магия Дэвида Копперфилда». Под его влиянием Дэвид не на шутку заинтересовался кинематографом. «Если бы я не занимался магией, то обязательно стал бы продюсером или режиссером», — часто повторяет иллюзионист.

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok Все «чудеса» Копперфилда — не более чем великолепно поставленные и тщательно отрепетированные трюки. На него работает отличная команда с огромным штатом сотрудников, среди которых виртуозы сцены и режиссуры, мастера-электронщики, создающие для иллюзиониста особую технику. Основным разработчиком трюков Дэвида является супергениальный, по мнению специалистов, человек — Дон Вейн, без которого маг на гастроли не ездит. Это он придумал фокусы с исчезновением самолета, вагона, прохождение через Великую Китайскую стену.

Программа каждого шоу готовится примерно два года. Сначала помощники Копперфилда пишут сценарий представления, затем придумывают, как тот или иной фокус можно в него вставить. Следующими подключаются художники, осветители, дизайнеры, конструкторы, хореографы, звукорежиссеры. Трюки приобретают богатую аранжировку («Танцующая роза», «Стена граффити» и др.). Все необычное и оригинальное, что появляется в жанре престидижитаторства, Дэвид берет на вооружение, покупая технологии фокусов по всему миру, чтобы не повторяться и чаще удивлять зрителей.

Копперфилд в совершенстве владеет любыми техниками иллюзионистов (карточные трюки, чтение мыслей на расстоянии, так называемые сенсационные трюки, гранд-иллюзии), поэтому использует в своих представлениях все разновидности фокусов. Зрители млеют от восторга, «узнавая» в его исполнении знакомые простенькие трюки с картами, наручными часами, кошельками, которые сами с грехом пополам показывают родным и друзьям.

«В моем шоу я стараюсь отправить людей в полет фантазии почти так же, как это делают великие режиссеры, — говорит Дэвид, — придумать что-то интересное и сделать так, чтобы всё работало еще лучше». Он долго репетирует, шлифует номера. «Я просто одержим мелочами и деталями, составляющими мой труд, пусть и иллюзорный. Это выглядит как настоящее безумие, но это так». Копперфилд педантичен. «Я нетерпим к беспорядку, — признается он.

— Я выхожу из себя, когда что-то ускользает из-под моего контроля». Стремление все сделать правильно, по высшему разряду, порой доводит Дэвида до нервного истощения. Так, например, с репетиции грандиозного телешоу «Tornado of fire», где он собирался показать, как можно не гореть в огне, температура которого достигала тысячи градусов по Цельсию, Копперфилда увезли на скорой в больницу. «Он не спал почти двое суток, репетируя без остановки, что стало причиной ужасного упадка сил», — прокомментировал случившееся его представитель. Но уже через пару дней маг-трудоголик, как ни в чем не бывало, появился в студии на прогоне представления. «Я никогда не останавливаюсь на достигнутом и все время вновь и вновь отрабатываю свои номера, — говорит Дэвид. — Это непрерывный процесс».

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok В другой раз иллюзионист случайно отрезал себе во время шоу кончик пальца. Увидев хлеставшую из руки мага кровь, публика начала аплодировать, приняв несчастный случай за фокус. Копперфилд, не теряя присутствия духа, съездил в больницу, где ему пришили палец обратно, вернулся и доиграл представление. Дэвид — фанатик творческого труда. На сцене он выступает без дублеров: сам летает, сам прыгает в воду.

Начиная борьбу за лидерство, Копперфилд выбрал стратегию гастролей. Вместо того чтобы осесть в Лас-Вегасе или Монако, заключив контракт с каким-нибудь казино, что сулило ему большие деньги, но умеренную славу, маг и волшебник отправился со своим грандиозным шоу путешествовать по миру, в результате чего приобрел феноменальную популярность. Последние два десятка лет Дэвид проводит в гастрольных турах не менее 48 недель в году, давая по два, а временами и по три представления в день. При этом до недавнего времени Копперфилд умудрялся раз в два года или даже раз в год выпускать новое шоу, что означало изнурительные репетиции очередных трюков без отдыха после выступлений. Такую колоссальную нагрузку и бешеный график работы под силу выдержать только человеку со сверхъестественными способностями. Но попытки объявить его посланцем космоса, телепатом или великим спиритом Копперфилд решительно пресекает: «Я просто фокусник и мечтатель». Таков его имидж, просчитанный и смоделированный теми людьми, которые Дэвида раскручивают. Маг изменил прическу (компьютер нашел оптимальный романтический вариант с блестящей гривой иссиня-черных волос), сделал пластическую операцию, подчеркнувшую его инфернальную красоту, приобрел экзотический искусственный загар, облачился в простой, как все гениальное, но очень удачный сценический костюм, с одной стороны, не мешавший работать, а с другой — превративший невысокого узкоплечего фокусника в идеально сложенного мужчину. Сладкий чарующий голос, переходящий во вкрадчивый шепот, довершил обольстительный образ мага-мечтателя. Сорок пять минут из своего полуторачасового шоу Дэвид отводит на общение с публикой, легко входя в эмоциональный контакт с залом: разговаривает, отвлекает, гипнотизирует. Каждой женщине, сидящей в зале, магнетический и загадочный Копперфилд кажется «принцем ее мечты». Зрителям мужского пола тоже есть на что полюбоваться. Они с наслаждением разглядывают ассистенток мага, молоденьких, длинноногих, сексапильных.

Надо сказать, что все члены команды Дэвида дают подписку о неразглашении тайны трюков. Иллюзионист тщательно бережет свои секреты. Например, во время гастролей Копперфилда в Москве, перед его шоу в Государственном Кремлевском дворце, был удален весь персонал: осветителей, работников сцены, даже уборщиц заменили люди Дэвида. Ни один посторонний человек не имел права видеть оборудование иллюзиониста. И так всегда и везде.

Интенсивная гастрольная деятельность вынудила мага основать собственную компанию, занимающуюся междугородними перевозками оборудования. Свою секретную дорогостояИсточник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok щую технику Дэвид не хотел доверять чужим людям. Теперь на автомагистралях планеты можно увидеть колонну из трех роскошных автобусов и трех–семи громадных трейлеров с изображением фигуры Копперфилда на борту. Для перевозки оборудования через континенты (60 тонн общей стоимостью 700 тыс. долларов) иллюзионист фрахтует «Боинг».

Гонорар за выступление американского мага составляет от 500 тыс. до 1 млн долларов.

Обычно с ним на гастроли выезжает команда в 75 человек (американцев, голландцев, немцев), из которых 60 — технические специалисты и 15 — приближенные к Копперфилду лица (родители, продюсеры и др.). Райдер фокусника (требования артиста к принимающей стороне) всегда конкретен, объемист и реалистичен. Технология гастролей отработана до мелочей. Перед каждым представлением тридцать человек из команды американского иллюзиониста монтируют специальную сцену и еще тридцать обслуживают во время представления. Кроме того, в публике размещаются «подсадные утки», к услугам которых Дэвид прибегает в том случае, если для фокусов ему нужны зрители из зала. Именно такой «подсадной уткой» Копперфилда в 1993 году стала знаменитая топ-модель Клаудиа Шиффер.

Любимец американцев, Копперфилд стремился покорить Европу, где шоу иллюзионистов не пользовались таким бешеным успехом, как в Соединенных Штатах. Нужно было придумать оригинальный ход, который позволил бы в минимально короткий срок достичь желаемого результата. Гениальная идея осенила Венди Лейстер, специалистку по связям с общественностью из фирмы «Лейстер-Диксон», занимавшейся в то время пиаром Дэвида. Всерьез и надолго необходимый ажиотаж вокруг имени ее клиента могла создать только «романтическая любовь» к суперизвестной особе с положительной репутацией.

Поиски таковой привели к выбору кандидатуры топ-модели Клаудии Шиффер, которая подходила буквально по всем статьям:

объект постоянного пристального внимания средств массовой информации; очаровательная блондинка, общество которой эффектно подчеркивало демоническую красоту Дэвида; девушка без скандального прошлого; топ-модель, мечтающая стать кинозвездой, а следовательно, заинтересованная в раскрутке своего имени в США, наконец, меркантильная немочка, готовая за солидный куш сыграть роль невесты американского мага.

Доверенные лица партнеров по сделке до мелочей проработали сценарий «рекламного романа». Всему была назначена своя цена. Так, «случайная встреча» Клаудии с Копперфилдом на его феерическом шоу 8 октября 1993 года в Берлине обошлась фокуснику в 35 тыс. немецких марок плюс 20% комиссионных на счет представляющего интересы модели агента, а также авиабилет первого класса на рейс «Нью-Йорк — Берлин» для Шиффер и ее родителей, апартаменты «люкс» в отеле высшей категории, лимузин с шофером, личный телохранитель, места в VIP-зоне партера на шоу.

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok Публика же «увидела» эту встречу совсем иначе. Маг вызвал на сцену из зала первую приглянувшуюся ему девушку, а та вдруг оказалась самой знаменитой манекенщицей мира.

«Едва я увидел ее, — вешал Дэвид потом лапшу на уши обывателей, — как меня точно пронзило насквозь огненное копье… Нас будто соединила некая высшая магическая сила». Златовласая Клаудиа в изумительном платье (прическа, наряд, макияж, были заранее оговорены в сценарии) грациозно поднялась за Копперфилдом на сцену, а тот впился в нее своим гипнотическим взглядом, под которым Шиффер очаровательно смущалась и застенчиво краснела.

Вместе пара смотрелась необычайно эффектно. А когда Дэвид галантно опустился перед девушкой на колено и в долгом поцелуе приник губами к руке сияющей Клаудии, восторженные зрители решили: «Это любовь!»

Больше никакой рекламы Копперфилду не понадобилось. Почти неизвестный в Европе, он за считанные дни поднял свой рейтинг на Старом континенте до заоблачных высот. Его представления шли с полными аншлагами. Дэвид превратился в самый популярный персонаж европейских таблоидов. Теперь репортеры и папарацци сами гонялись за Копперфилдом с Клаудией, а те, усиленно изображая «сладкую парочку», и не думали ни от кого прятаться.

В декабре 1993 года Шиффер подписала так называемый «Контракт на любовь», согласно которому супермодель за 250 тыс. долларов в год обязалась играть на публике роль счастливой невесты Копперфилда. Документ содержал специальный пункт, в котором оговаривалось, что ни одна из сторон не может требовать от другой близости. Супермодели запрещалось появляться на публике в обществе других мужчин и разглашать условия контракта. Дэвид подарил девушке роскошную яхту за 2 млн долларов, ранее принадлежавшую американскому президенту Джону Ф. Кеннеди. Обручальное кольцо с редкостным бриллиантом в 5 карат стоило еще дороже — 4,2 млн долларов. Однако Дэвид преподнес его «невесте» лишь после того, как продемонстрировал драгоценность фотографу. «Мы никогда не расстанемся, — уверяла Клаудиа журналистов. — У нас родственные души». Пара объявила о скорой свадьбе, а затем под разными предлогами принялась ее регулярно откладывать, пока, наконец, после разразившегося в 1997 году скандала, когда грандиозная «любовная афера» вышла на явь, окончательно не рассталась. Виртуальный роман, который длился без малого шесть лет, помог Копперфилду покорить Европу. Шиффер повезло меньше. Ее отношения с Голливудом не сложились.

Рядом с Дэвидом замелькали новые манекенщицы. Одновременно возобновились слухи о его гомосексуальности. От всех неприятностей трудоголик Копперфилд привычно ушел в работу: «К счастью, я даю более 500 представлений в год (больше, чем дней в году), у меня есть прекрасная поддержка в лице квалифицированного персонала и чудеса современной коммуникации для того, чтобы все это координировать и чтобы все это работало эффективно!» Помимо Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok гастролей Дэвид ведет на телевидении передачу «Огни страсти», постоянно поддерживая интерес зрителей к собственной персоне. В каждом ее выпуске иллюзионист демонстрирует так называемую «интимную магию», показывает ручные фокусы.

Самый богатый в мире иллюзионист много времени и сил уделяет благотворительности.

Своим главным достижением Копперфилд называет не сценический успех, а «Магический проект» — оригинальную реабилитационную программу для инвалидов, помогающую им восстановить двигательную активность и сноровку через обучение несложным фокусам, основанным просто на ловкости рук. «Это побуждает пациентов к излечению и способствует формированию чувства собственного достоинства», — говорит неутомимый престидижитатор. Копперфилд начал осуществлять свой проект более двадцати лет назад. Судя по тому, что эта программа реализуется в 1100 больницах более чем тридцати стран, от Испании до Сингапура, она оказалась полезной.

Желая сохранить для истории секреты профессиональных иллюзионистов, а также повысить собственное мастерство и авторитет, Копперфилд приобрел на аукционе Малхолландовскую библиотеку магических и смежных искусств и основал музей. «Каждый современный иллюзионист стоит на плечах гигантов», — признает Дэвид. Его обширная коллекция, известная как Международный музей и библиотека искусства магии находится в Неваде, где охраняется не менее тщательно, чем какой-нибудь стратегический объект.

Среди экспонатов музея:

книга, датированная 1584 годом, которая считается первым изданием по театральной магии, черновики, дневниковые записи и «сундук метаморфоз» непревзойденного Гарри Гудини, антикварный реквизит известных фокусников (например, циркулярная пила, которой Орсон Уэллс распиливал знаменитую кинозвезду Риту Хейуорт), игровые костюмы немецкого иллюзиониста Лафайета, перчатки, трость и засекреченные бумаги с идеями инсценировки сложнейших фокусов, принадлежавшие англичанину Герцу, кассеты с выступлениями знаменитых магов и т. д. В числе прочих там хранится также скульптура огромного борца с подушкойсиломером в руках. Это не просто дорогая игрушка, а одна из двух фигур, стоявших в начале прошлого века у подножия Эйфелевой башни. Другая находится в новой квартире Копперфилда — четырехэтажном пентхаусе с двенадцатью террасами, который расположен на крыше 57-этажного небоскреба. Его дом переполнен старинными механизмами, предсказывающими судьбу, измеряющими уровень интеллекта и т. д., которые Дэвид коллекционирует.

Не так давно Копперфилд вошел в компанию писателей-фантастов, поставив свое имя рядом с именами Рея Брэдбери, Дина Кунца и Джойс К. Оутс: издал в соавторстве с ними антологию «Рассказы о невозможном». Книга немедленно стала бестселлером. Теперь Дэвид работает над новой фундаментальной монографией — всемирной историей цирков и иллюзионов.

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok «Но все же гораздо лучше я ”пишу“ не на бумаге, а на сцене. Для меня это идеальный формат», — признается Копперфилд.

Следуя примеру коллег, фокусник решил попробовать себя также в ресторанном бизнесе:

хотел открыть в Нью-Йорке собственное кафе «The Magic Underground» («Волшебное подземелье»). Но проект, казавшийся перспективным, провалился из-за разногласий с инвесторами.

Иллюзионист неохотно вспоминает об этой истории: «Меня пригласили в качестве идейного вдохновителя. Я с головой ушел в работу, придумал концепцию, которая могла стать новым словом в шоу-бизнесе. Представьте себе ресторан, гости которого становятся участниками настоящего магического шоу. Разумеется, для этого нужно очень много денег! А участвовать в создании обычной забегаловки я не хочу».

Обласканный судьбой, немало преуспевший в жизни, шоумен не обойден наградами. Копперфилд — единственный маг, получивший свою собственную звезду на Аллее славы в Голливуде. Французское правительство сделало Дэвида кавалером ордена искусств и литературы — опять- таки первым среди иллюзионистов. Музей мадам Тюссо в Лондоне включил в свою коллекцию его восковую фигуру в позе полета.

Так кто же он такой, этот загадочный волшебник, будоражащий воображение наших современников? Маг, заявивший недавно о своем желании выровнять Пизанскую башню и испарить Луну? «Прежде всего, артист, владеющий пластикой и обаянием, вполне профессиональный иллюзионист, — дает оценку Копперфилду легендарный Игорь Кио, единственный в мире представитель этого жанра, удостоенный международной премии «Оскар». — Однако он, если можно так выразиться, «телевизионный продукт». Иначе говоря, его сотворило телевидение. И о-о-очень большие деньги».

–  –  –

Источник: Обсерватория культуры. — 2004. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru/?news-jok



Похожие работы:

«Министерство культуры Новосибирской области Новосибирский государственный театральный институт СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ (КОНЕЦ XX – НАЧАЛО XXI ВВ.) В КОНТЕКСТЕ ТЕАТРАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ И НОВАЦИЙ Материалы Всероссийской научно-практической конфере...»

«ВЕСТНИК Воронежского института МВД России № 2 / 2013 Журнал зарегистрирован в Федеральной службе по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия. Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77-29515 от...»

«ВиноградарстВо и садоВодстВо Удобрение "Цеовит" – больше Урожай, лУчше качество М.р. бейбулатов, к. с.-х. наук, зав. отдела агротехники, р.а.буйвал, м.н.с. Национальный институт винограда и вина "Магарач" оптимальные сроки в соответствующую фазу развития Урожайность сельскохозяйственных культур находитра...»

«"УТВЕРЖДАЮ" Руководитель 000 "СК СуперШип" Турышев Открытого Кубка Главы Республики Коми по ледовым трековым гонкам "СуперШип" г. Сыктывкар 2017 г. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ Организатор соревнований 000 "СК СуперШип" при поддержке Министерства Республики Коми по физической культуре и спорту и Регионального о...»

«УДК:378.183 СУЩНОСТЬ И КОМПОНЕНТЫ КУЛЬТУРЫ ЗДОРОВОГО ОБРАЗА ЖИЗНИ СТУДЕНТОВ О.В.Петрова В статье рассматриваются сущность и компоненты культуры здорового образа жизни студентов. Раскрыто содержание аксиологического, когнитивного, информационно-коммуникативного и поведенческого компонентов культуры здорового...»

«ex Исполнительный Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и совет культуры Сто семьдесят первая сессия 171 EX/12 ПАРИЖ, 28 февраля 2005 г. Оригинал: английский Пункт 14 предварительной повестки дня Доклад Генерального...»

«IV. MEMORIA Е.Я. Селиненкова ХУДОЖНИК А.П. ЭЙСНЕР И ЕГО КОЛЛЕКЦИЯ АКВАРЕЛЬНЫХ КОПИЙ ЦЕРКОВНОГО ИСКУССТВА ЗАПАДНОЙ ГРУЗИИ В высшей степени неблагоприятно сказалась переломная эпоха первой трети ХХ в. на судьбе Алекс...»

«Татьяна Дашкова Москва, Институт Европейских Культур Идеология в лицах: формирование визуального канона в советских женских журналах 1920-1930-х годов. В последнее время проб...»

«Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Московский государственный институт культуры" Социально-гуманитарный факультет Кафедра документоведения и архивоведения УТВЕРЖДАЮ УТВЕРЖДАЮ Декан факультета Зав. кафедрой _К.В. Ивина О.Н. Кокой...»








 
2017 www.ne.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.